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谈书法

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【摘要】:
书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之,若迫于事,虽中山兔毫不能佳也。任情恣性,方懂挥洒之乐。蔡邕讲究的是抒情,就如苏轼作书,纯凭兴味。书法的最高境界不外于是,不计较工拙,兴之所至,在一个愉快舒适的环境下书法与性灵达到统一。     当然,这是一个最好的结果,只有天资卓绝的人才有资格强调任情恣性,一切书法艺术归根结底就是线条与韵律,为了呈现书写之美,临池学书,池水尽黑。台上一分钟,台下十年功
    
 
       书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之,若迫于事,虽中山兔毫不能佳也。任情恣性,方懂挥洒之乐。蔡邕讲究的是抒情,就如苏轼作书,纯凭兴味。书法的最高境界不外于是,不计较工拙,兴之所至,在一个愉快舒适的环境下书法与性灵达到统一。
 
       当然,这是一个最好的结果,只有天资卓绝的人才有资格强调任情恣性,一切书法艺术归根结底就是线条与韵律,为了呈现书写之美,临池学书,池水尽黑。台上一分钟,台下十年功说的就是这个道理,赵孟頫说用笔千古不易,笔法的精妙尤为重要,譬如一副草书作品,即使每个字都不认识,单看线条,组合成了各式各样姿态横生的字,这样的线条无论是带给你圆润,粗犷还是古朴和妍媚,视觉能感官到的美即是书写之美,书法首先是视觉艺术,它区别与本身的文字之美,只有视觉美达到了,才会有其他。
 
       再以小楷为例,每一个字的笔画的长短、大小,下笔的轻重、宽窄,胖瘦、高低等等因素都会直接影响到最终的姿态,其结果是平正还是和谐或者是险绝当中出新意,这就要考虑到笔法的面面俱到,书法以用笔为上,而亦须工。如“前”字的长横,这一横承上启下,不用长横,无法稳定字势。换一个“地”字,第一横若还按长横的写法,则失了原来面目,毫无美感可言。“地”字这一横可写成藏锋起笔,左重右轻,稍稍侧一点,几乎所有的字都是如此,尤其是小楷,笔笔都马虎不得。是以,笔法不精,虽善犹恶。
笔法妙,才会美。 气韵高,则神采自现。人品佳,这字才有精神。